值得交心寄情的幸福電影【ALWAYS守候幸福的三丁目】試片心感想
★ 日本連霸三週票房冠軍！橫掃34億日幣票房紀錄！
★ 感動320萬人，改編連載30年、暢銷1400萬本的日本國民漫畫！
★ 日本奧斯卡獎班底創意團隊再度歸隊，合力打造熱淚滿眶的感人故事！
★【ALWAYS幸福的三丁目】系列原班人馬再次攜手合作！
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結局音樂緩緩的揚起，影片致謝名單從謝幕黑底畫面由上往下流動，我還沈浸在劇末演員抬頭看著夕陽，面帶微笑的溫馨情境之中，不知覺影片會場已然散空。走出電影試片室外，台北繁鬧的車水馬龍街道，將我倏然拉回到生活現實，我輕嘆了一口氣。秋風掃得行道樹的枝葉沙沙地響，步行在斑駁綠蔭下也不再感受到強烈的暑氣，整個感覺已經是舒適地涼意。
搭上了高鐵，轉了台鐵，再開半小時的車程才得到家；天空從浮雲湛藍、夕陽澄紅轉為滿天星斗；街景從摩天辦公大樓、樓房住宅而至透天平房；四周的背景聲音也由喧囂吵嚷、嚌嚌嘈嘈終為蟲鳴蛙叫。
一整個的旅程，彷彿行在時光隧道裡；而畫面也像電影般不停的變換。直到回了家，開了門，迎得妻與兒的大大擁抱。這時疲累的心靈獲得甜蜜的舒緩，沈浸在家中小確幸的感覺之中，真的好！
【ALWAYS守候幸福的三丁目】也試圖營造出這樣的微幸福。在電影拍攝日益成熟的今天，許多影片無所不用其極的濫用科技特效、3D、或是撒狗血、下重藥的劇情，造成觀眾的視覺負荷甚或是觀感霸凌。
執導三部【幸福的三丁目】的導演（山崎貴）擅長以人性為出發點，輔以良善溫暖氛圍來進行拍攝；視覺特效不走眼花撩亂的科技玩弄，反而利用探索視野的變化，來鳥瞰平常或通俗的生活環境，讓人有種「些許懷舊的新鮮感」，更加引起觀賞者的共鳴。
影片的開頭，我們跟者天真孩童的腳步，將「白色的橡皮筋螺旋槳飛機」射向天際線，隨即跟著飛機擦過路上的兜賣小販、穿越三丁目傳統的商店街，擠入古老藍鐵灰三輪車與電車路面共存的擁擠車陣中，最後飛向東京鐵塔後停格在一張相當意思的畫面，這畫面就有如用現在Google Earth俯視東京鐵塔頂端般的有趣，只不過在1964年，東京鐵塔旁還只是低矮的平房建築。
當我思考這樣的表達方式，「飛翔」一直是突破平面枷鎖，迎向立體空間的自由意象，以當年的日本發展來看，有種準備跳離戰後貧困、生活水平快速起飛，並追求未來的夢想的渴望。
當然幸福是否取決於成名得利，【ALWAYS守候幸福的三丁目】在後續劇情的許多橋段，都有如拼圖般一塊塊的慢慢浮現，只待您細心體會並感受導演（山崎貴）所營造觸動人心的一句話、一分內心的悸動。如果整部片播畢不急著走的話，您還會再見到在謝幕中，這架「白色的橡皮筋螺旋槳飛機」又悠遊的返回。
影片中兩個主要的家庭，一個是經營「鈴木汽車」修車廠的鈴木則文（堤真一）與妻子友惠（藥師丸博子）、兒子一平（小清水一揮）及住在他們家的雇員星野六子（堀北真希）為主，另一個是小說家茶川龍之介（吉岡秀隆），以及經營雜貨店的懷孕妻子弘美（小雪）、以及收養的少年淳之介（須賀健太）為主。兩個風格截然不同的家庭，建構了整齣電影中最重要的兩條縱貫線，而再以此為基礎進行劇情的橫向發展。親情、友情與愛情是戲內主要的元素，看次相互獨立，實則彼此糾結。
堀北真希飾演的六子算是影片中重要的亮點之一。當我看著六子脫下髒污的修車工作服，換上素麗雅致的裙裝（好可愛啊），算著時間、躡手躡腳地在巷弄內往大馬路左右窺望，目的只是為了製造與年輕醫生菊池孝太郎（森山未來）不期而遇的橋段，真的深深感受到年輕女子初戀的心那種羞澀的奔放。當然必須要在菊池孝太郎的不利傳言以及心中愛戀的感覺做出抉擇時，少女的迷惘惆悵與無奈難斷又讓人憐惜疼愛。
事實上剛開始的六子的角色一直給我有種衝突性的感覺。六子身為女性，在早期日本的社會觀念，即便需要工作維持家計，也會從事比較適合女性性質的作業，但是六子竟然待在鈴木修車廠工作逾六年，並且以將鈴木修車廠變成為國際知名的車廠為職志，來報答廠長鈴木夫婦的知遇之恩。
因此自我精進修車技術使自己成為技藝純熟、且要求甚嚴的修車黑手。但是她在因左手燙傷，入院接受菊池溫柔的治療後，少女溫柔嫻熟的愛戀特徵，卻又充分的展現，尤其是在刻意接近菊池孝太郎時更加明顯，兩種性格表現差異之大，難以連結。但若回想廠長鈴木的個性，就不難理解六子為何有這樣的表現行為。
鈴木則文說話快意，個性爽朗，耳根子軟、直腸子一條的個性，堤真一飾演的這個硬頸角色算是駕輕就熟的表現了。
雖然鈴木在工作上以男子的要求規範六子的工作，但是內心卻像天底下所有的爸爸一樣，深深保護這位遠從青森來的員工，就像自己的女兒一樣，行為表現宛如是築了一座高聳的圍牆，隔離外界所有的危害干擾於牆外，深怕六子不小心吃了虧、受了騙、上了當。
其實讓我最感動的經典畫面之一，竟然是在鈴木不捨的同意六子婚事時，那種拙於言詞、哽咽訴說回憶、以及最後悲憤地委託菊池立下婚誓的交代，細膩的肢體畫面溢於言表。當時我有種真切莫名的感動：「越堅強個性的勇者如父，在為女蓋上花嫁頭紗的顆顆珠淚，越發令人鼻酸」！
鈴木對於自己兒子一平寧可學彈不成音的電吉他、不願繼承鈴木修車廠的事業而感到匪夷所思外，對於初次知道六子與菊池偕伴渡假這件事情處理的態度，情急之下的鈴木沒腦子的反應也曾引發另一個爆點。
而這個爆點雖然不免的顯露出刻意的發展及誇張的演示，但也避免一味的吹捧溫潤的情節，而讓人覺得莫名的煩膩。整個噴發的情節，甚至有種將整個電影前的觀眾重新聚焦點後再出發的感覺。至於爆點為何？就請看倌自行進電影院找找體驗囉！
整齣戲看來，串連劇情最重要的精神人物，個人直推藥師丸博子飾演的友惠為首，其恰如其份又溫柔婉約的角色時而自然流露，其聰慧敏銳的觀察力不但安慰了劇中人物的心，同時也撫慰了看電影觀眾的心，好像需要時，友惠就是燈火闌珊處下的那個人。整齣電影各場景的聯繫及發展，有了巧妙的說法以及合理的連接，不至於各走各的情節而互不干係。
這種感覺就像是吃著生魚片醋飯，巧的就是那一點點的芥末，量少了無法提味，但量多了又太嗆，只有適量才剛剛好，而友惠就是那個剛剛好的角色。尤其是在每個衝突、每次轉場、友惠的調停或出現都是那麼的適時、剛剛好。我對藥師丸博子的印象，一直停留在藥師丸早期少女時代的可愛青春偶像，而今在大銀幕表演得如此成熟穩重，看得出博子在生活歷練上的豐富經驗，也充分地展現在表演藝術上，讓人心裡直稱許並喜愛這個慈母的角色。
先說好這是個人不成熟的印象，請勿對號入座。老實說，以前我對小說家、藝術家的感覺，就像是頹廢的人，為了自命清高的理想抱負，而鄙夷一般人的通俗生活，這讓我有一陣子相當討厭寫作或繪畫，並且對於一些不修邊幅的創作者，桌腳的煙灰缸永遠堆滿了煙蒂，心裡竟然浮現社會邊緣人般的畫面，這可讓人相當的厭惡。
吉岡秀隆飾演的龍之介，演活了我心中曾有的記憶。
事實上，在六零年代，執筆為業的的地位相當的低落，能明顯振興經濟的行業，再怎麼差都比作家或藝術家來得好。小說寫作成了龍之介與其父親關係決裂的那根稻草，甚至連收到父親病危電報通知的龍之介，最後回家探視的舉動，還是在收到電報三天後，龍之介的妻子弘美（小雪）在打掃無意中發現，淚聲俱下的催促著才勉為出發。
龍之介的小說連載，因內容失去了創作的熱誠，在出版社的連載出刊中，遭受另一部新人小說的挑戰，聲勢有如江河日下。不但生計落在懷孕的弘美身上，自己消極的頹廢還怪罪新人、出版社、甚至讀者。
由於影片尚未播映，我想保留一些觀賞空間給喜歡自己體會的朋友，心得分享內容有所保留。但是龍之介以及龍之介的養子淳之介（須賀健太）說過的一些對話，感受頗深，在此分享給大家：
參加完父親葬禮的龍之介，在火車上對著妻子弘美說：「想要放棄寫小說的念頭，曾經出現過好多次，但是想到父親反對的態度，又讓我堅持了下來」！
淳之介激動的對著龍之介說：「我想要寫小說，求你別剝奪我的寫作權力！…為什麼明明你這麼喜歡寫小說，但卻要說出跟自己想法相反的事…」
整部片子欣賞完畢後，感覺有如黃澄澄的夕陽照暖了左心房。欣賞過程中請開放你的情感，不要捨不得您的眼淚，這裡沒有絕望痛苦的極度悲傷，而是充滿了喜極而泣的歡笑、或是享受幸福滋味的陽光。
我們大多數人都是為生活奮鬥的平凡人，我們趕上班、送孩子到學校、為家中的三餐及家事打理傷腦筋，有而也想懶散放假出去玩；我們可能貪小便宜或斤斤計較，但是偶爾也會想要開懷地吃吃大餐；還有我們可能住著出租公寓、但也會想看看住豪宅到底是怎麼樣；還有…還有…
我們心中充滿了夢想，而這些夢想也讓我們不斷不斷的往前看，或許實現真的有點困難，但是把握眼前看的到的幸福卻很簡單。
【ALWAYS守候幸福的三丁目】預告片，搶先觀賞…
在預告裡，【ALWAYS守候幸福的三丁目】已是【幸福的三丁目】系列作品第三部的幸福完結，但對於沒看過之前【幸福的三丁目】的電影系列作品、或是【幸福的三丁目】漫畫的朋友，大可以放心的把此片當成一部全然的新作來觀賞，不會有看了半天，還在兜連劇情角色彼此間關係的窘境。
事實上，我自己也未曾看過【幸福的三丁目】之前的系列作品，但在觀賞過【ALWAYS守候幸福的三丁目】後，我竟有種慾望，想要回頭看看先前的劇情，看看小六一個女孩子，怎麼會成為鈴木家庭中的汽車修理技工；而淳之介是在什麼場合被龍之介收養；鈴木家庭與龍之介家庭，在先前的兩集倒底還有哪些有趣及感人的故事。不自覺得，滑鼠已游移在拍賣網站，按下搜尋【幸福的三丁目】…
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【ALWAYS守候幸福的三丁目】
ALWAYS -SUNSET ON THIRD STREET 3
上映日期：2012年10月19日(周五)
★ 感謝天空部落及甲上娛樂台灣分公司提供試片欣賞！
★ 所有影片劇照及預告影片感謝由甲上娛樂台灣分公司提供！
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